«««--- Aphrodite
Marbre rosé.
Époque hellénistique, Asie Mineure.

Vierge à l'Enfant ---»»»
Œuvre attribuée à Vendura di Moro
Détrempe sur bois, XVe siècle.

«Le Mangeur d'huitres».
Cette toile est un exemple de l'École hollandaise du XVIIe siècle, alors en plein épanouissement. On y voit «le portrait débordant de vie d'un personnage truculent reflétant bien l'image d'une société gaie, prompte à s'extérioriser», écrit Danièle Devynck dans son livret sur le musée Mandet.

«««--- «Sultitia Mundis» (Stupidité du monde)
Cornelis Saftleven (1607-1681)
Huile sur toile, École hollandaise.

Cette étrange toile veut illustrer les folies humaines au moyen
de proverbes (qui sont maintenant pour nous quasiment énigmatiques).

«Le Testament d'Eudamidas».
C'est un épisode peu connu de l'histoire grecque. Eudamidas ne possède rien. Après avoir dicté son testament, il est la risée de Corinthe. En effet, il lègue à deux riches amis sa mère à nourrir et sa fille à doter !
On les voit toutes deux sur la droite de la composition.
Cette histoire se présente comme un symbole de l'amitié.

«««--- «Portrait de Jeune Fille»
Anonyme.
Pastel, 2e moitié du XVIIIe, France.

Alphonse Cornet (1839-1898) (2/2).
---»» Les trois plafonds peints du musée sont également dus à son pinceau. Ci-dessus : le Temple de la Gloire.
Une salle du musée Mandet lui est consacrée. Le visiteur pourra regarder de près le Défilé des gueux, une toile tout en longueur réalisée en 1886. C'est un «long cortège de personnages marqués par la singularité ou le malheur, caractéristique du goût social de l'époque et de l'influence du naturalisme», lit-on encore dans Les Petits Maîtres de la peinture (1820-1920).

Alphonse Cornet (1839-1898).
Né à Riom, Alphonse Cornet est un enfant du pays. Élève d'Alexandre Denuelle (1818-1879), il débute au Salon en 1864, puis fait une carrière provinciale de peintre d'histoire et de portraitiste, apprend-on dans Les Petits Maîtres de la peinture (1820-1920), ouvrage publié aux Éditions de l'Armateur en 2014. Portraitiste «probe et conventionnel», ajoutent les auteurs Gérald Schurr et Pierre Cabanne, il est «l'un de ces nombreux petits peintres qui suivent les goûts du public, écrit Danièle Devynck dans sa brochure sur le musée, et subissent les influences de la peinture officielle, toujours marqué par les maîtres.»
Alphonse Cornet fut aussi décorateur, muraliste et pratiquera la copie tout au long de sa carrière, précise Danièle Devynck, conservateur des musées de Riom.
---»» Suite 2/2 ci-dessous à gauche.

«Le Défilé des Gueux», détail ---»»»
Alphonse Cornet (1839-1898)
Huile sur toile.
«AVE REGINA MISERI TE SALUTANT»

«Le Panorama de Rezonville» (2/2).
---»» Cependant le Panorama de Rezonville du musée Mandet a la particularité d'afficher le nom des deux auteurs sur la borne de pierre en bas à droite du fragment. Pour Marceline Brunet dans l'ouvrage collectif L'art en musique, 30 œuvres du musée Mandet, il s'agit vraisemblablement de la signature originelle de la toile dans son intégralité, une signature qui se trouvait à la jonction des parties que les peintres s'étaient attribuées. Pour Marceline Brunet et d'après le catalogue de vente, le fragment de Riom serait entièrement de la main de Detaille.
La toile de la bataille de Champigny subit le même sort : découpée elle aussi, ses fragments furent dispersés aux enchères.
Source : «l'Art en musique - 30 œuvres du musée Mandet Riom - Puy de Dôme», 1995.

«Le Panorama de Rezonville» (1/2).
Cette toile est un fragment d'une œuvre beaucoup plus grande.
Le XIXe siècle appréciait les panoramas. Après la guerre franco-prussienne, la Société du Panorama National se tourna vers les peintres Édouard Detaille et Alphonse Deneuville pour réaliser deux grands panoramas : l'un de la bataille de Rezonville (connue aussi sous le nom de bataille de Mars-la-Tour) qui fut un succès français le 16 août 1870 ; l'autre de la bataille de Champigny-sur-Marne (fin nov.-début déc. 1870) qui fut une tentative française infructueuse pour desserrer l'étau prussien autour de Paris.
Les deux toiles étaient gigantesques : 120 mètres de long sur 15 mètres de haut. Le premier panorama réalisé fut celui de Champigny (années 1880-82). Rezonville suivit en 1882-83.
Les peintres se mirent à deux pour chacune des œuvres. Detaille, qui choisit les sujets, en conçut la composition et traça les esquisses. En fait, c'est lui qui réalisa en grande partie la bataille de Rezonville car, à ce moment, Deneuville était très malade.
La scène se déroulait le soir, après la bataille (qui fut essentiellement un choc de cavaleries). Elle représentait des regroupements de troupes et de prisonniers.
La toile fut exposée à Vienne, puis à Paris à partir de 1887. Ensuite, elle connut un sort peu ordinaire : on y découpa 115 fragments qui furent vendus aux enchères en 1896.
Le fragment qui se trouve à Riom a été acheté par l'État. Il est déposé au musée Mandet en 1900. Detaille refusa de signer chacun des morceaux...
---»» Suite 2/2 à gauche.