L'église Notre-Dame-de-Grâce-de-Passy
dans le 16e arrondissement date du siècle de Louis XIV. À cette
époque le quartier de Passy est un hameau habité par une population
de cultivateurs et de vignerons. En 1666, le seigneur de Passy,
Claude Chachu, obtient de l'archevêque de Paris
le droit d'ériger une église. Elle s'appellera Notre-Dame-de-Grâce
et sera agrandie entre 1846 et 1859.
Notre-Dame-de-Grâce-de-Passy est originale par son contraste entre
l'extrême sobriété de la nef et la splendeur du chœur
qui est entièrement peint. Le chœur
de l'église est à peu près orienté au nord.
Vue d'ensemble de la nef et du chœur.
Les arcades de la nef, totalement dépouillées, s'opposent
à l'exubérance du chœur
qui rappellerait presque l'église Saint-François-Xavier
à Paris. Le plafond plat est à caissons.
Le clocher de l'église.
Le tympan du porche est sculpté d'un bas-relief de l'Annonciation.
Sculpteur Charles Gumery (1827-1871).
La façade sur la rue de l'Annonciation.
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Le bas-côté droit et son plafond à
caissons.
Notre-Dame-de-Grâce dans le chœur.
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Têtes de chérubins
dans le vitrail horizontal
du bas-côté droit.
Les bas-côtés sont ornés de vitraux à figures
géométriques.
Vitrail de la Vierge dans
la chapelle de la Vierge ---»»»
LE CHŒUR DE L'ÉGLISE NOTRE-DAME-DE-GRÂCE-DE-PASSY
Vue d'ensemble du chœur.
La voûte et les cinq fresques de Gabriel Bouret au XIXe siècle.
On y dénote l'influence de Camille Corot dans l'art des paysages.
De gauche à droite : la Prophétie d'Isaïe (peu visible),
Adam et Ève chassés du Paradis, l'Annonciation (au centre), le Sacrifice d'Abraham et
la Prophétie de Daniel (peu visible).
Vitrail du Couronnement de la Vierge
dans la Chapelle de la Vierge.
Vue d'un côté du chœur.
Vue du chœur (à gauche) et du déambulatoire
(à droite).
La sobriété du déambulatoire fait contraste
avec la beauté du chœur.
On remarquera un vitrail horizontal dans le déambulatoire.
Notre-Dame de Grâce de Passy.
Vitrail entre les deux éléments
de l'orgue de tribune.
L'orgue de tribune.
La nef et l'orgue de tribune vues du chœur. Tout est très
sobre.
Les ouvertures de verre blanc au second niveau de l'élévation
ne sauraient être plus simples.
Documentation : «Paris d'église en église»,
Massin éditeur.